代表曲中の代表曲。彼女を語るとき、絶対に外せないのは、映画『プラダを着た悪魔』とテレビドラマ『アグリー・ベティ』の主題歌に使われ、世界的なブレイクのきっかけになったことはもちろんだが、ニューヨーク・パンクの女王＝パティ・スミスのデビュー・アルバム『Horses』のジャケットを見たとき、“こういう女性になりたい！”と思ったその熱い想いを、この歌に託したKTにとって原点と言える曲でもあるからだ。“こんなふうになりたい！”という想いを、この曲を作ることで羽ばたかせ、KTは世界中の女性に勇気を与えたのだ。

　「サドゥンリー・アイ・シー」でブレイクしたと語られることが多いKTだが、少なくともイギリスでは「サドゥンリー・アイ・シー」のヒット以前に彼女の存在は注目されてはじめていたようだ。そのきっかけになったのが『アイ・トゥ・ザ・テレスコープ』リリース直後に出演したイギリスの人気音楽番組『Later…with Jools Holland』でのパフォーマンスだった。この時の出演は、当初予定されていた出演者が直前で出演キャンセルとなったため突然決まったものだったという。日本製のループ・ペダルを使い、手拍子、コーラス、タンバリンの音をその場でサンプリングして、歌とギターに重ねるド迫力のパフォーマンスがスタジオにいる人達はもちろん、テレビを見ているイギリス中の人達の度肝を抜いたことは想像に難くない。

　バンドと演奏する時もループ・ペダルを効果的に使うKTはいつしかピンボールの魔術師ならぬループ・ペダルの魔術師と謳われるようになっていた。ループ・ペダルを使ったパフォーマンスをもう1曲。曲は同じ「ブラック・ホース・アンド・ザ・チェリー・トゥリー」だが、ホワイト・ストライプスの代表曲「セヴン・ネイション・アーミー」とのマッシュアップというところがポイント。因みにKTはジャック・ホワイト（ホワイト・ストライウスの元フロントマン）の大ファンなんだそうだ。

　07年にリリースした2ndアルバム『ファンタスティック・ドラスティック』からの1stシングル。ラテン風味を加えたロック・ナンバーだが、リズミカルな演奏は「サドゥンリー・アイ・シー」や「ブラック・ホース・アンド・ザ・チェリー・トゥリー」同様、KTの真骨頂だ。50年代から時代を追って、KTがさまざまなダンスを披露するビデオも楽しい。

　エネルギッシュ、あるいはパワフルという言葉で語られることが多いKTだけど、彼女の魅力がそれだけではないことをアピールするポップ・ナンバーを、『ファンタスティック・ドラスティック』から紹介しよう。憂いを感じさせるメロディーが染みる。

　『ドラスティック・ファンタスティック』からもう１曲。アコースティック・ギターによるざっくりとした音色を使った後期ビートルズを思わせるちょっとサイケなフォーク・ポップ・ナンバー。ビデオの最後、鼻血を流したKTがおちゃめだ。

　KTはソングライティングのみならず、アルバムごとにサウンド・メーキングにも意欲的に取り組んできた。デヴィッド・ボウイの『ヒーローズ』やU2の『アクトン・ベイビー』という数々の名盤が作られたベルリンのハンザ・スタジオでレコーディングした『タイガー・スーツ』は、エレクトロニカが大好きだと語る彼女がエレクトロなサウンドに挑んだ野心作だった。そんな試みが顕著に表れたのが、アルバムからのリード・シングル。ふわふわと漂うようなサウンドとメランコリックなメロディーの組み合わせが新境地を印象づけた。

　そして、前述したとおり、砂漠のルー・リードの異名を持つハウ・ゲルブと彼の本拠地であるアリゾナ州トゥーソンでレコーディングした『見えない帝国//三日月』は前作『タイガー・スーツ』から一転、エモーショナルな表現を作品に封じ込めるため、ライヴ・レコーディングしたアコースティック調の作品だった。ハウ・ゲルブや彼の人脈と言えるミュージシャン達と作り上げた深遠という表現も使いたいサウンドスケープは、さらなる新境地とKTの成熟を印象づけた。『見えない帝国//三日月』からのミュージック・ビデオはアルバムが持つミステリアスなムードを反映した、どれも印象深いものばかりだが、ここではR&B調がどこかノスタルジックなこの曲を取り上げよう。

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