シザの『SOS』が7週連続で首位を獲得した、今週の米ビルボード・アルバム・チャート。

　2022年12月24日付で1位に初登場した『SOS』は、今週の集計期間中（2023年1月20日～2023年1月26日） 111,000ユニットを獲得して7週目の首位をキープした。前週から7％減少したが、初登場から7週連続で10万ユニットを突破している。

2022年12月24日　318,000ユニット
2022年12月31日　180,000ユニット
2023年1月7日　128,000ユニット
2023年1月14日　125,000ユニット
2023年1月21日　125,000ユニット
2023年1月28日　119,000ユニット
2023年2月4日　111,000ユニット

　111,000ユニットの内訳、アルバム・ストリーミングが109,500（7％減少）、アルバム・セールスが1,000（37％増加）、トラックによるユニットは500（8％減少）で、全体のほとんどをストリーミングが占めた。週間再生数も1億4,887万回と高記録を維持している。

　Billboard 200で首位獲得週が7週を上回ったのは、昨年の5月から10月まで非連続で13週を記録したバッド・バニーの『Un Verano Sin Ti』（今週7位）以来で、過去1年間に首位を獲得したアルバムとしては、同年1月から3月まで非連続で9週を記録した『ミラベルと魔法だらけの家』のサウンドトラックに続く3作目となる。なお7週連続で首位を獲得したのは、同年1月29日～3月19日付まで8週を記録したその『ミラベルと魔法だらけの家』以来の快挙。本作はその他2022年1月15日付でも1位を獲得し、通算9週をマークした。

　女性アーティストのアルバムが7週以上首位を獲得したのは、2020年8月から10月まで非連続で8週を記録したテイラー・スウィフトの『フォークロア』以来約2年半ぶりで、7週連続で首位を獲得したのは、2015年12月12日～2016年1月23日付まで同7週を記録したアデル『25』以来、約7年ぶりの記録となる。なお『フォークロア』は初登場から6週連続で首位を獲得し、『25』は非連続で通算10週をマークした。

　R&B/ヒップホップ・アルバムにカテゴライズされる作品が初登場から7週連続で首位を獲得したのは、2016年に同7週を記録したドレイクの『ヴューズ』以来で、初登場からの連続記録を除いても7週を上回ったのは『ヴューズ』以来の快挙となる。なお『ヴューズ』は同年5月から10月まで非連続で13週をマークした。

　過去20年間で7週以上首位を獲得した女性アーティストは、アデル、テイラー・スウィフト、そしてシザの3組のみで、それ以前には1995年～1996年に非連続で12週をマークしたアラニス・モリセットの『ジャグド・リトル・ピル』が達成している。『ジャグド・リトル・ピル』以降7週を上回った女性アーティストのアルバムは以下の通り。

11週　テイラー・スウィフト『フィアレス』 （2008～09年）
24週　アデル『21』（2011～12年）
7週　テイラー・スウィフト『レッド』 （2012～13年）
11週　テイラー・スウィフト『1989』 （2014～15年）
10週　アデル『25』（2015～16年）
8週　テイラー・スウィフト『フォークロア』 （2020年）
7週　シザ『SOS』（2022～23年）

　R&B/ヒップホップ・アルバム、R&Bアルバムにカテゴライズされる女性アーティストの作品が初登場から7週連続で首位を獲得したのは、1987年6月27日～9月5日付まで11週を記録したホイットニー・ヒューストンの『ホイットニーII』以来、約36年ぶりの快挙。なお『ホイットニーII』は、R&B/ヒップホップ、R&Bアルバムにカテゴライズされる女性アーティストの作品で初めて初登場1位を獲得したアルバムだった。

　初登場からの連続記録ではなく、7週以上首位を獲得したR&B/ヒップホップ・アルバム、R&Bアルバムにカテゴライズされる女性アーティストの作品では、1993～94年に通算8週を記録したマライア・キャリーの『ミュージック・ボックス』以来約29年ぶりの記録で、男性アーティストを含むR&Bアルバムとしては、2004年にアッシャーの『コンフェッションズ』が9週を記録して以来の快挙となる（ジャンルの定義はR&B/ヒップホップ・アルバム・チャート、R&Bアルバム・チャートにランクインした作品とする）。

　2位は、引き続きテイラー・スウィフト『ミッドナイツ』（67,000ユニット / 8％減少）が同位をキープし、1位に初登場した2022年11月5日付から14週連続でTOP2にランクインした。初登場から14週以上TOP2をキープした女性アーティストのアルバムは、2014年11月15日～2015年2月21日付まで15週をマークした、自身の『1989』以来約8年ぶりの記録となる。

　続いて3位にはトリッピー・レッドの新作『Mansion Musik』が初登場。初動ユニットは56,000で、その内訳50,000がアルバム・ストリーミング、5,000がアルバム・セールス、1,000がトラックによるユニットだった。週間ストリーミングは全25曲で6,810万回を記録している。

　本作『Mansion Musik』は、2021年9月4日付チャートで2位に初登場した『Trip At Knight』以来約1年半ぶり、通算5枚目のスタジオ・アルバムで、2作のミックステープを含む7作目のTOP10入りを果たした。

4位『Life's a Trip』（2018年）
3位『A Love Letter to You 3』（2018年）
3位『!』（2019年）
1位『A Love Letter to You 4』（2019年）
2位『Pegasus』（2020年）
2位『Trip At Knight』（2021年）
3位『Mansion Musik』（2023年）

　4位に初登場したのは、米ミシシッピ州フィラデルフィア出身のロック/カントリー・シンガー＝ハーディの『The Mockingbird & the Crow』。本作は、2021年12月にリリースした前作『Hixtape, Vol. 2』以来約1年ぶり、4枚目のアルバムで、Billboard 200でのTOP10入りは自身初の快挙となる。初動ユニットは55,000で、その内訳34,000がアルバム・ストリーミング（全17曲 / 4,468万回）、19,500がアルバム・セールス、1,500がトラックによるユニットだった。

　ロック・アルバムにカテゴライズされる作品の初登場記録としては、2022年10月29日付で3位にデビューしたレッド・ホット・チリ・ペッパーズの『リターン・オブ・ザ・ドリーム・カンティーン』以来の最高位で、カントリー・アルバムにカテゴライズされる作品としては、2022年7月9日付で2位にデビューしたルーク・コムズの『グロウイン・アップ』以来の記録を更新している。

　以下、メトロ・ブーミンの『Heroes & Villains』（53,000ユニット / 4％減少）が先週の3位から5位、ドレイク＆21サヴェージの『ハー・ロス』（46,000ユニット / 4％減少）が4位から6位、バッド・バニーの『Un Verano Sin Ti』（41,000ユニット / 4％減少）が6位から7位、モーガン・ウォレンの『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』（41,000ユニット / 2％減少）が7位から8位、ザック・ブライアンの『アメリカン・ハートブレイク』（32,000ユニット / 2％増加）が8位から9位、リル・ベイビーの『イッツ・オンリー・ミー』 （28,000ユニット / 5％減少）も9位から10位にそれぞれダウンした。

Text: 本家 一成

※関連リンク先の米ビルボード・チャートは2月3日以降掲載予定となります。

◎【Billboard 200】トップ10
1位『SOS』シザ
2位『ミッドナイツ』テイラー・スウィフト
3位『Mansion Musik』トリッピー・レッド
4位『The Mockingbird & the Crow』ハーディ
5位『Heroes & Villains』メトロ・ブーミン
6位『ハー・ロス』ドレイク＆21サヴェージ
7位『Un Verano Sin Ti』バッド・バニー
8位『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』モーガン・ウォレン
9位『アメリカン・ハートブレイク』ザック・ブライアン
10位『イッツ・オンリー・ミー』リル・ベイビー