『ミラベルと魔法だらけの家』のサウンドトラックが8週目の首位をキープした、今週の米ビルボード・アルバム・チャート。

　『ミラベルと魔法だらけの家』が今週獲得したユニット数は80,000（11％減少）で、そのうちアルバム・ストリーミングが68,000（11％減少）、アルバム・セールスが10,000（16％減少）、トラックによるユニットは2,000（10％減少）といずれも前週から10％以上数字を落としているが、2位以下とは2万以上の差をつけ8週目のトップに立った。週間ストリーミングは、今週も1億116万回と好記録を維持している。

　過去5年間で首位獲得週が8週を超えたアルバムは、昨年10週をマークしたモーガン・ウォレンの『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』（今週3位）と、2020年に同8週を記録したテイラー・スウィフトの『フォークロア』の3作のみで、次週9週目を獲得すれば単独2位に浮上する。

　続いて2位には、コダック・ブラックの新作『Back for Everything』が初登場。初動ユニット60,000の内訳、アルバム・ストリーミングが57,000、アルバム・セールスはわずか3,000で、全体のほとんどをストリーミングによるポイントが占めた。週間ストリーミングは、全19曲で8,400万回を記録している。

　『Back for Everything』は、2020年11月にリリースした前作『Bill Israel』から約1年半ぶり、通算4枚目のスタジオ・アルバムで、ミックステープ『Project Baby 2』を含む4作目のTOP10入りを果たした。

3位『Painting Pictures』（2017年）
2位『Project Baby 2』（2017年）
1位『Dying to Live』（2018年）
2位『Back for Everything』（2022年）

　本作からは、先行シングルとしてリリースした「スーパー・グレムリン」が2022年1月29日付チャートで5位まで上昇し、アルバムのプロモーションに繋げた。ソング・チャート“Hot 100”での最高位は、「ZEZE feat.トラヴィス・スコット＆オフセット」（2018年）が獲得した2位だが、ゲストを含まない曲としては「スーパー・グレムリン」が自己最高位となる。その他、最高6位を記録したブレイク曲「トンネル・ビジョン」（2017年）の3曲がTOP10入りしている。

　今週も3位をキープしたモーガン・ウォレンの『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』は、これでTOP10の滞在週を通算59週に更新し、カントリー・アルバムとしては先週58週で並んだテイラー・スウィフトの『フィアレス』を上回る、歴代最長記録を更新した。2000年以降、カントリー・アルバム以外の作品でTOP10滞在週が59週を超えたのは、アデルの『21』（84週）と、テイラー・スウィフトの『1989』（59週）の2作のみで、『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』は『1989』と並ぶ2番目の記録に達した。週間ユニットも、前週から3％増加の42,000に上昇している。

　先週2位にランクインしていた ガンナの『DS4Ever』は、前週から9％減少の38,000にユニット数を落とし4位に、 ザ・ウィークエンドのベスト盤『ザ・ハイライツ』も、ユニット数は3％増加の34,000に上昇したが、順位は4位から5位にダウンしている。ドレイクの『サーティファイド・ラヴァー・ボーイ』は、先週とほぼ同率の32,000ユニットを維持して7位から6位に上昇し、先週5位に再浮上した オリヴィア・ロドリゴの『サワー』は、2％減少の31,000ユニットを獲得して7位に下降した。

　続いて今週8位には、「ルール・ザ・ワールド」（1985年）のヒットで知られるイギリスのポップ・デュオ＝ティアーズ・フォー・フィアーズの新作『ザ・ティッピング・ポイント』がデビューした。初動ユニットは31,000で、そのうち29,000がアルバム・セールス、1,500がアルバム・ストリーミング（週間204万ストリーミング）、トラックごとのユニットは500程度だった。セールスのみでは、今週最大の売り上げを記録している。

　『ザ・ティッピング・ポイント』は、前作『エヴリバディー・ラヴズ・ア・ハッピー・エンディング』（2004年）から約17年半ぶり、7枚目のスタジオ・アルバムで、TOP10入りは同8位を記録した『シーズ・オブ・ラヴ』（1989年）以来約33年ぶり、通算5週の1位をマークした『シャウト』（1985年）を含む3作目のランクインを果たした。なお、初登場の順位としては本作が記録した8位が自己最高位となる。

　昨年10月にリリースした先行シングル「ザ・ティッピング・ポイント」は、アダルト・オルタナティブ・エアプレイ・チャートで17位まで上昇し、『グッド・モーニング・アメリカ』や『ザ・レイト・ショー・ウィズ・スティーヴン・コルベア』などの米人気番組でのパフォーマンスよって、アルバムの注目度を高めた。

　今週は9位にもアヴリル・ラヴィーンの『ラヴ・サックス』が初登場していて、TOP10に3作がニュー・エントリーした。アヴリルは、本作『ラヴ・サックス』で以下に続く6作目のTOP10入りを果たし、これまでリリースした7作すべてをTOP15に送り込んでいる。

2位『レット・ゴー』（2002年）
1位『アンダー・マイ・スキン』 （2004年）
1位『ベスト・ダム・シング』 （2007年）
4位『グッバイ・ララバイ』 （2011年）
5位『アヴリル・ラヴィーン』 （2013年）
13位『ヘッド・アバーヴ・ウォーター』（2019年）
9位『ラヴ・サックス』 （2022年）

　『ラヴ・サックス』の初動ユニットは30,000で、そのうちアルバム・セールスが19,000、アルバム・ストリーミングが10,000（週間1,261万ストリーミング）、トラックごとのユニットは1,000だった。昨年11月にリリースした先行シングル「バイト・ミー」は、ロック＆オルタナティブ・ソング・チャートで最高13位を記録している。

Text: 本家 一成

※関連リンク先の米ビルボード・チャートは3月11日以降掲載予定となります。

◎【Billboard 200】トップ10
1位『ミラベルと魔法だらけの家』サウンドトラック
2位『Back for Everything』コダック・ブラック
3位『デンジャラス：ザ・ダブル・アルバム』モーガン・ウォレン
4位『DS4Ever』ガンナ
5位『ザ・ハイライツ』ザ・ウィークエンド
6位『サーティファイド・ラヴァー・ボーイ』ドレイク
7位『サワー』オリヴィア・ロドリゴ
8位『ザ・ティッピング・ポイント』ティアーズ・フォー・フィアーズ
9位『ラヴ・サックス』アヴリル・ラヴィーン
10位『プラネット・ハー』ドージャ・キャット