“ベンチャーズとともにやってくるイラストレーター”

―まず最近の近況からお伺いできますか？

永井博：最近はルミネのイベントのポスターを描いたり、大磯ロングビーチの案件があったり、昔に戻ったような仕事の内容になってきましたね、大きい仕事も入ってくるようになったし（笑）。イラストレーターは周りを見ていても、色んな仕事をやってるなって思います。

―今年はKASHIFさんの初のソロアルバム『Blue Songs』のジャケットを描き下ろしが新鮮でした。

▲KASHIF『Blue Songs』

永井博：KASHIFくんの肖像画を描きました。彼とはTwitterで知り合って、「アルバムを作るのなら、（イラストを）描かせて」って、僕から言ったのが始まりだったかな。それ以来僕の展覧会に来てくれたりして、仲良くなっていったんだけど、最初は肖像画ではなくて、僕のいつものテイストでジャケットを描くもんだと思っていたんですよね。

―アーティストの肖像画を描かれるのは珍しいですよね？

永井博：そうですね。たまたま展覧会の時に人物の絵が飾ってあって、彼はそれを見て、気に入ってくれたみたいですね。以前からロンバケ（大滝詠一『A LONG VACATION』）の絵本の中に収録されているような日焼けした白人のハンサムガイの絵も描いていたんですけどね。KASHIFくんには「ホントに風景じゃなくていいの？」って聞いたんですけど（笑）、彼は「肖像画がいい」って。

―KASHIFさんたっての希望だったんですね。

永井博：風景の方が僕の絵だって誰にでも分かってもらえそうだと思ったんですけどね。レコード屋さんにも「アートワークは永井博」って書かれるじゃないですか。だったら風景の方が目を引くかなぁと（笑）。

―描き下ろしではありませんが、永井さんのイラストを使用したサニーデイ・サービスの『DANCE TO YOU』も様々なところでベスト・アルバムに選ばれ、注目を集めました。

▲サニーデイ・サービス
『DANCE TO YOU』

永井博：曽我部恵一くんとはDJを一緒にしたことがあって、彼はそこで弾き語りもやっていたんですけど、彼はほんとに歌が上手いですね。声の通りがすごくいいし。僕の展覧会のオープニングの時も、サニーデイ・サービスのジャケットをずっと手がけているADの小田島等くんと3人で鼎談をして、その時も弾き語りで歌ってくれたんです。

―『A LONG VACATION』がリリースされた頃は生まれていなかったような若い世代からも支持を集めていらっしゃる。

永井博：僕の展覧会にも若いお客さんがとっても多く来てくれてね。もちろんオヤジたちもいるんですけど（笑）、それは意外な反響でしたね。この前の代官山蔦屋書店の展覧会でも、外国人の女の子に声をかけられました。

―永井さんのお顔を知っていた？

永井博：そうなんです。展示してあった僕の絵を見て声をかけてきて。「何で僕の顔を知ってるの？！」って聞いたら、「SNSで見た」って。アメリカの娘とシンガポールの娘でしたけど、ビックリしましたよ。

―展覧会の時期は夏が多いですか？

永井博：やっぱり夏が多いですね。僕は夏で暮らしているようなもんですから（笑）。その昔は雑誌で、“ベンチャーズとともにやってくるイラストレーター”なんて紹介されてたくらい（笑）。

レコードだと90年代はすごくいい時代でしたね。

―今また80年代や90年代のカルチャーが再評価されてますが、永井さんはそういう雰囲気を感じることはありますか？

永井博：関係ないと思いますけどね。そういう事って誰かが言いたがるんですよね。僕は音楽でもいちばん好きなのは70年代ですしね。フィリー・サウンズが大好きだから。

―レコードをいちばん多く買っていたのは80年代ですか？

永井博：そうですね、六本木のWAVEいちばんレコードを買っていたのは僕じゃないかと噂されたこともあるくらい大量に買ってましたけど、その時も60年代や70年代のソウルのレコードが中心でしたね。あと、あの時は日本で通販やっている人がいて、値段も今よりずっと安かったです。

―80年代からDJもされていたそうですが、その頃はどんな音楽かけていらっしゃったんですか？

永井博：西麻布のトゥールズバーとかでね。あの時で38歳ぐらいだから、31年前かな。主に、7インチでレア・グル―ヴをかけていました。

―80年代後半からは、伝説のクラブ芝浦のGOLDでもまわしていたそうですね。

永井博：ヒップホップの新譜もかけていたんですがあんまりウケなくて、もっぱらダンスクラシックをかけていましたね。レイ・パーカーやKC&サンシャインバンドとかあの辺は好きだったし。あの頃は、新譜をかけようとしても、みんながもうダンクラの定番曲を待っているような感じでした。

―芝浦GOLDの時代はまだバブル景気の余韻がありましたね。

永井博：その後、芝浦にジュリアナができたら、みんなそっちに行っちゃいましたけどね。ジュリアナが早く閉まるから、その後GOLDに流れてくる人はいましたけど。その頃、僕はポルシェに乗っていたんですけど、辺鄙な場所にあるクラブもたくさんあって、狭いところでクルマが傷つけられたりして腹立ったなぁ（笑）。その後、ジュリアナも潰れて、跡地にサーフショップができたんだけど、そこで僕は嘱託をやってたんですよ（笑）。

―そうだったんですか？

永井博：まぁ、ご縁もあって、その店にマンハッタンレコードを紹介して、レコード売り場を作ったんです。サーフードとスケート・ボードとレコードが置いてあるようなお店になりました。90年代の東京のレコード屋は凄かったね。ものによっては、発売日に並んじゃうぐらいでしたからね。宇多田ヒカルやMISIAのアナログとかね。DJブームの影響もあって、アナログ好きには90年代はすごくいい時代でしたね。

―永井さんはレコードどのくらいお持ちなんですか？

永井博：うーん…わからないぐらい持ってるなぁ（笑）。この前引っ越したんだけど、全然片付かなくて。一応、ソロシンガーとグループに分けています。ABC順に細かく分けていたんだけど、引っ越しでもう何が何だか分からなくなっちゃって（笑）。今でも暇ができるとアメリカのセット・セールみたいなところで毎回かなりの量を買ってしまいますね。クリックして購入できる時代になっちゃったからねー（笑）。

―最近は7インチレコードも再燃していますね。

▲サザンオールスターズ
『いなせなロコモーション』

永井博：再ブームですよね。7インチがあまりでていなかった80～90年代の珍しいレコードを持っている若者がいたりして、一体どこで見つけてくるんだろうなって思いますよ。

―7インチのジャケットに描いたイラストで思い出深いものはありますか？

永井博：サザンオールスターズのシングル「いなせなロコモーション」（1980）は描き下ろしですね。ピーマンの絵を描きました。あれはインパクトあったんじゃないかと思いますね。

Interview: 佐野郷子

『AOR CITY 2017』 PICK UP

ビリー・ジョエル『ストレンジャー』

NYに生きる市井の人々の姿を優しい視点で切り取り、メロウな旋律で綴った5作目。グラミー賞で『最優秀レコード』と『最優秀楽曲』の２部門を獲得した「素顔のままで（Just the Way You Are）」（全米２位）、「ムーヴィン・アウト」などヒット曲を収録。全米アルバム・チャート２位を記録し、現在ではセールス1000万枚以上のダイヤモンド・ディスクに認定されている。

エア・サプライ『シーサイド・ラヴ』

『ロスト・イン・ラヴ』を超える大ヒットを記録した名盤。清涼感溢れるハーモニーは"ペパーミント・サウンド"とまで称された。本作は初の全米ナンバーワンに輝いた「シーサイド・ラヴ」をはじめ、「ヒア・アイ。アム」（全米5位）、「スウィート・ドリームス」（全米5位）を収録

◎エア・サプライ来日公演
12月1日（金）～2日（土）ビルボードライブ東京
12月4日（月）ビルボードライブ大阪

【世界初CD化】ポール・アンカ『愛の旋律』

1950年代から「ダイアナ」「マイ・ウェイ」などで知られるシンガーにして、ニール・セダカらと共にポップス黄金期を代表する名ソングライターのポール・アンカ。本作はメリサ・マンチェスター作品でおなじみのデヴィッド・ウルファートがプロデュース。レコーディングには、エド・グリーン（ds）、ジェイ・グレイドン（g）、ニール・ラーセン（key）、ルーファスのデニス・ベルフィールド（b）らが参加。名手シド・シャープのストリングスが彩りを添えている。

ボズ・スキャッグス『アザー・ロード』

前作『ミドル・マン』から８年ものブランクを経た本作でも、バラードからロックンロールまで変わらぬ渋いヴォーカルが光っている。シングル・カットされた「ハート・オブ・マイン」はボビー・コールドウェルとの共作でも話題となり、久しぶりのヒットを記録した。ジェフ・ポーカロ（ds）、スティーヴ・ルカサー（gt）らｔTOTOの面々をはじめ、マーカス・ミラー（ba）など多彩なミュージシャンが参加している。

レイ・パーカー・Jr『ジ・アザー・ウーマン』

『ウーマン・ニーズ・ラヴ』に続く5作目。本作からソロ名義に変わり、レコーディングではほとんどの楽器を自ら演奏した。タイトル曲がシングル・カットされ、全米シングル４位を記録。アルバムとしてもR＆BチャートでNo.1（全米アルバム11位）を獲得したヒット作。

シャーデー『プロミス』

デビュー作『ダイアモンド・ライフ』の成功を経て、そのジャジーでクールな世界観を完成させたセカンド・アルバム。全英、全米ともにアルバム・チャートで1位を記録したた大ヒット作。EBTGやウィークエンド、ビッグ・カントリーなどを手掛け、英国音楽シーンをリードしていたロビン・ミラーがプロデュースし、現在はマックスウェルなどを手掛けるマイク・ペラがエンジニアを務めている。